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人生不經歷幾次傷到心的離別，總不知什么是徹骨的痛。如果一味品著幸福的甜飲，生命似乎就少了一種味道。所謂的圓滿應該是歷盡世間總總后的平靜，各種滋味說的清、道的盡，最后成為杯中的一盞清茶。
再讀晏殊的《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
這是一首閨閣詩，把離愁寫的唯美、傷感。燕雙飛，明月不問人情，空照寂寞軒窗。思念總會讓人無眠，看著月影在房間一點點的移動光束 ，她知道，夜將盡了。詞中一個“獨上”，一個“望盡”，就把時間和空間都拉長了，拉遠了，似乎離別的愁緒也更濃了。閉上眼他在眼前，睜開眼又不見。
索性就起身添衣吧，拾級而上，四周安靜而茫遠，月輝靜靜的灑向遠方的大地。近處是些樓閣的剪影，遠方是些朦朧的輪廓。它們都在這夜里醒著，伴著自己無以表達的思念。
最愛“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”把一顆心的煩憂就那么說了出來，不偏不倚如同巧合。
真想告訴你我的思念，如果可以，我會把平日寫的詩和字一起寄去，你會看見字里行間都是心愿。只是啊，案頭的信箋已經厚厚的一摞，唯此心無寄，閨閣之外，山長水闊，你又在何方？
其實古時的唯美是和一些無奈捆綁的，無奈在于當時的通訊閉塞，在于女子社會地位的低下。男兒歷來可以志在四方，可以形跡千里。根據當時的交通情況，就算是考取個功名也要翻山越水，一個單程甚至要走上一年半載，路途中無論發生什么樣的變數，都是和家里音訊不通的。況且，離別的種類千萬，而思念又會把一個人折磨的“人比黃花瘦”。偏巧，詩詞的表達又那么唯美動人，于是閨閣情懷就被賦了一種無與倫比的美，或者凄美更為準確。但是，設身處地的為當時的女子考慮，這種思想的折磨一點都不美，相反是那個社會背景下對女性的心理摧殘。因為，當時在女子無才便是德的階級思想內，女子除了專工女紅以外，文藝點的可以學習詩詞書畫，平時也只好過著大門不出二門不入的生活。這樣，她們的眼界看不到更多，內心就難免狹窄，那試想當感情的閘門沾染上了思念，越發不可收拾的結果也就再所難免了。難怪當時的詩人把一首首關于思念的詩寫的入心入骨，甚至深入骨髓。
其實對于閨中情思，每個女人都應該有著深切的體會。如果沒有，必是生命中的一個缺憾，哪怕是這種情思最終讓你受到傷害，那也不枉兒女情長。
記得很多年前，父母離開家鄉來到安徽工作。年紀尚小的我只好跟著父母搬離北方。彼時，情竇初開，少女的心剛剛在春日打開了一扇窗，沒想到就要面臨離別。二十年前，普通的通訊方式是寫信，只有加急的事情才會打電報。那時，感覺東北與安徽的距離似乎有著不可逾越的遙遠，感覺舉家搬遷式的離開就是一輩子都不可能再見。所以，當我們一家離開北方的那天，所有的親朋好友都來送別。當然，送別的人群里也有著我心中的那扇窗。當古老的綠皮火車載著我們離開時，看著漸行漸遠的站臺，內心充斥著百般的痛苦與不愿。
離別是一出戲，無論是否有導演，主角都會用自己的方式把它演繹到極致。當然，尾聲就是思念。
到了安徽以后，少年的我們一直保持著聯系，用一種極盡含蓄又詩意的語言寫信。說這些不是要表達自己的初戀，而是要說當時的我是用通信往返的時間了解到了什么是思念。那時，吉林到安徽的信箋需一個月的時間才能郵到，那么從信箋寄出到收到回信，就已經整整兩個月的時間。或許，當時的我也可以用“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”的詩句，當然，我知道心中的男孩兒在何處，只不過遙寄一份思念跨了山，越了水，還似乎需要遙遙無期的等。
許多年以后，回首那段懵懂又純潔的感情，內心平靜又釋然。因為就是從那次初戀、那次離別、那些思念中，我體會到了經歷過的都是一份擁有，它們會在生命中占有一席之地，只不過，添加了
時間的磨礪，多年以后真的就會變為杯中的一盞清茶，它為讓你淡然的回味曾經的過往。
所以，世間事終歸是要趨于平淡的。而在平淡之前，一定要經歷著一些絕美，如詩詞的描寫般，情感對于一個人，要么癡望，要么深纏。沒有純粹的痛，哪來深切的懂。
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